中国传统图形研究之我见

“所谓图形，指的是图而成形，是认为创造的形象。”中国古代有图案的说法，而图形一词源于20世纪的国际图形符号设计运动。“图形”由英文“Graphic”翻译而来，有绘写、刻、画的含义，也指与图像、印刷等艺术相关的形式。“图形是一种具有说明性的视觉符号，是设计师表达设计思想、与受众沟通的最主要的视觉语言。”

1 中国传统图形的产生

史前时期人们在社会的生产劳动中便开始了图形语言的传达和交流，人们用刻画、敲打、结绳、编织等方法传递情感，与上天进行沟通。这些符号的形式大多为点、线、面等抽象符号组合的形态，这些图形反映了当时人类的信仰、观念和社会实践，虽然很多符号我们很难解读，但是体现了当时人类的精神生活，为推动文明和艺术的发展提供了丰富的资源。随着社会的发展，人类需要用更有效的方式去记录和交流来扩大人类交往的范围，原始图形开始逐渐转化为文字。

中国独有的文字成为了一种独特的情感表达系统，这种视觉语言更有助于信息资源的积累和思想感情的传播。世界其他各国也有类似的经历，由原始的图形转化为文字的过程。文字使人类分析事物的思维更加成熟，人类从此告别了漫长的野蛮时代，开始向文明社会迈进。

绘画艺术最初并不是简单的自然再现，它的产生和人类的图腾崇拜有很深刻的关系，早在石窟壁画中出现的抽象图形，我们可以理解为最早的绘画，，它以客观事物的夸张和再现来表现对神灵的崇拜和对灵魂的寄托。

2 中国传统动物图腾形象

人类的创造性思维是设计的源泉，当人类用泥土烧成陶器，并开始用自己创造的毛笔进行绘画的时候，当人类把石头打磨成刀形、斧形或投掷器的时候，当人类用树枝或石头搭建居住场所的时候，当人类定居生活下来等待一年四季农业收获的时候……人类已经逐步意识到创造是社会向前发展并能更好的生存在来的重要财富。

人类最初阶段对生命富于本身的能力与技能有太多的不满足，他们不甘心爬在地上，不希望与天空中飞行的鸟、地上行走的牛马或水中游泳的鱼一样，他们对自己有更高的要求。从中国人类史记载来看，在170万年前，人类学会了直立行走，我们每一个人的身上都记录了人类成长和演变的最美的形成过程和形态。人类的直立行走经历了漫长的、艰辛的历史过程，所以这种在艺术史上最美的成长经验应该是被尊重的，每一个人都应是被尊重的个体。

人的直立行走解放了双手，艺术与技术的出现是有了手的解放才使之逐渐的拉开了序幕。人类最初的创造都是源于自然界中最常见的事物，他们所能看到的、触碰到的东西都能为之所用，中国艺术创造开始与西方有很多不同之处，比如，中国最早发明的八音不是八种音符的声音，而是指八种材质，分别是：金、石、丝、竹、匏、土、革、木。人类的童年时期，石头和泥土是人类最亲密的朋友。人类用石头与石头的碰撞发明了中国最古老的乐器“磬”，还用石头击打动物获得食物，用泥巴和水的烧制做成陶器，在岩壁洞窟中刻画来表达自己的思想，用石头或木头搭建房屋居住…… 旧石器时代以打制石器作为主要的生产工具，新石器时代人类发明了磨制石器与玉器。陶器的出现更给新石器时代注入了新鲜的活力，这是人类发明的第一种改变自然界物质原材料性质的跨越。

今天我们可以真切的体会到传统元素符号带给我们的震撼，中国的玉器有方形、圆形、龙凤纹、神人兽面纹、人形等，陶器有鱼纹、蛙纹、鹿纹、花瓣纹、豆荚纹等动植物纹样，也有人物纹样、漩涡纹、波浪纹、三角纹等。不难发现，中国古代人类创造了很多经典的动物图腾形象，比如内蒙古翁牛特旗的玉龙是红山文化的代表，人面鱼纹彩陶盆是仰韶文化半坡类型的代表，玉琮是良渚文化大型墓葬出土的常见器物。在古代人类都会出现把人和动物形象结合在一起的艺术创作，比如埃及有狮身人面像，带翼人兽身像等。无论国界人类都有图腾时期，这是人类不愿意做人的时代，他们羡慕动物的超能力，当有老虎追击的时候非常羡慕鸟类，幻想有一天成为会飞的人。当有动物捕捉的时候人类非常羡慕蛇，可以吐出毒液置动物于死地。“值得注意的是，中国远古传说中的‘神’、‘神人’或‘英雄’，大抵都是‘人首蛇身’。女娲伏羲是这样，《山海经》和其他典籍中的好些神人也这样。”

图腾也是一个群体的象征，是区分于其它部族的标志，每个部族都有属于自己的图腾形象。“远古人类不认为人来自人本身，而相信是来自某一动物、植物等，从而将之奉为自己的图腾。”例如河南临汝村出土的一个仰韶文化庙底沟类型彩陶缸就是图腾形象的典型说明。缸的外壁绘有鹳鱼石斧的图形，有学者研究证明此图记载了鹳和鱼两个部族之间的战争，画面为鹳鸟衔着鱼的动态，说明最终鹳部族的胜利，而石斧可能是权利的象征。这些传统文化艺术是我们取之不尽用之不竭的宝贵财富，它能使我们今天的生活熠熠生辉，在我们生活中回归和创造本身就是属于人类的极大的智慧。

参考文献

[1] 尹定邦.图形与意义[M].湖南科学技术出版社，2003：15.

[2] 林家阳.图形创意[M].黑龙江美术出版社，1999：序言.

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